隨著新年第一期雜誌釋出，《少年Leap》對沈昕的採訪稿也刊登了出來。
雜誌封面的右上角有一個小圓圈，印著沈昕的頭像，頭像的下方印著一行字——《少年Leap》總編立花紳對話沈正&植松野。
由於立花紳原本就打算採訪沈昕，植松野的問答是臨時新增的，採訪內容有限，因此，哪怕是在《少年Leap》上，沈正的名字也在植松野的前面。
但凡拿到雜誌的漫畫家，並不是最關心這一期的《SLAM DUNK》——哪怕在這一話中，湘北與汕工的差距，擴大到了第22分，花道也被安西教練換了下來——他們更關心《少年Leap》對沈昕的採訪，尤其，牽扯到漫畫家的那一部分。
“沈老師說了一堆大白話，新人擔任助手應該是很經常的事吧？就算他不說，我也知道。”有漫畫家反問道。
“新人接受指正，會惱羞成怒嗎？”又有漫畫家提出質疑。
“應該不會吧？反正，如果有人指出我漫畫中的缺點，我會很感謝對方。”一名漫畫家說出了自己的看法。
“我之所以成為漫畫家，是想把心裡的故事，透過畫筆，傳達給讀者，當然賺錢也是要的——為什麼必須要捨棄一個，而不是兩者都要呢？”
新人漫畫家陷入爭論不久，編輯也加入了這場“混戰”之中。
“作為一名編輯，接觸過的新人沒有一千，也有五百，我可以很負責地說，就算是我們向前來投稿的新人漫畫家提出建議，也有很大的機率遇到那種認為自己沒錯的人。然後，還堅持讓我們連載。雜誌的連載名額都是有限的，一部作品連載，就意味著另一部作品被腰斬。我們讓新人漫畫家修改漫畫，也是為了他們好，因為他們要與正連載的漫畫競爭，否則，我們完全沒必要腰斬正連載的漫畫。”
“沒錯，有些讀者甚至認死理，不僅認為自己沒錯，還要問編輯為什麼說他們的作品有缺點？依據是什麼？是不是新編輯？遇到這樣的漫畫家，哪怕畫工不錯，我也只好放棄了。”
在後一名編輯發微博不久，立刻有人@了那名編輯，“請問你是哪本雜誌社的？我以後投稿繞著點。”
那名編輯也不甘示弱，“還是說你的筆名吧？我以後見到你的筆名，直接轉交給其他編輯。”
“沈老師也說過，新人想要出頭，不僅需要自身努力，還需要平臺提供環境，請問，平臺提供了什麼環境？”一名漫畫家立刻丟擲了另一個問題。
“各大雜誌社都有新人獎，‘漫畫盛典’也有新人獎，多漫網有金畫筆獎，甚至，連《Comic Future》也為新人設定的獎項，這些難道都不是平臺做出的努力嗎？”
“但是，哪怕是獲獎的作品，也有被腰斬的可能。”
“這個問題，不應該由漫畫家本人來做解答嗎？平臺為新人漫畫提供了眾多方便，獲得獎金卻被腰斬，無論怎麼看，這些都是和漫畫家後面倦怠有關吧？獲獎又不是一名漫畫家的終點，而是起點。你只看到那句話，但沈老師也說了，漫畫家帶有‘賭博’性質，如果不做好這樣的打算，還是趁早放棄吧？或者擔任漫畫家的助手也行。”
話題突然跳到漫畫家“不穩定”的職業特點，又引來了一些有過成績的老漫畫家。
“這倒沒錯，漫畫家確實有不穩定的特點。上一部作品大賣，但新作品卻可能直接仆街，連載是十幾話後腰斬。現在這個世道，不僅新漫畫家難混，像我這樣曾經有過老作品的漫畫家也很難得穩定下來。”
“柳行老師知道嗎？《異界神探》的作者，他的新連載也被腰斬了，沒活過3卷。”
“柳行老師？那可是一線漫畫家，我記得《異界神探》的卷均有60萬冊呢？”
“誰說不是呢？這個行業，就連一線漫畫家都不行。想要有穩定的成績，每一部漫畫都大賣，根本不現實。”
“一線漫畫家和我們也沒什麼區別，最多就是賺的錢多一些，但他們也不確定下部書一定能火。”
“能確定下部漫畫成績的，國內應該不超過5人。”
“也是。不止新人有壓力，像我這樣的老傢伙也有壓力，畢竟一家人的開銷，都在我身上。”
……
不知不覺間，話題由新人入行的困境，轉移到老漫畫家連載的難處，這是沈昕所始料未及的。
在休息時，聽到助手們談及這件事，大感意外。不過，這也有好處，至少也給漫畫家們提了個醒。
漫畫家這個職業，有太多的偶然性，有時作品大火，甚至連漫畫家本人都未必明白原因。
從11區回來後，《SLAM DUNK》續更，沈昕不得不將《SLAM DUNK》放在重中之重的位置，湘北與汕工的精彩依舊，也在兩本的雜誌上，都佔據著小書頭名的位置。
春節前的這段時間很容易浮躁，尤其返鄉車票比較難買，像柳若星，提前半個月購買車票，結果硬是到了離春節還剩三四天，還沒買到票，無奈之下，只能給父母買了來虹川的車票。
返程票不好買，但來虹川的車票還是比較充足，於是，柳若星便請來父母，到虹川過年。
助手中，有柳若星這樣打算的不止一人。