平臺和作品，哪個更重要？
這個其實是一個很難講明白的問題，通常來說，平臺對作品的加持作用更大。◢隨＊夢＊小◢說щЩш.
一個好的平臺，可以將一部好的作品，推向給更多的讀者，所以，當兩本雜誌的銷量差別太大時，平臺的作用就會顯得非常關鍵。
這一點，沈昕深有體會，他在繪製《y’s》時，就清晰的感受到過，一個好的平臺能對作品有多大的加成。
所以，沈昕在離開《new world》的時候，如果有機會在國內最好的雜誌上連載，一定要抓住機會。
但是，隨著對漫畫行業的瞭解，沈昕對平臺和漫畫之間的關係，也在發生著變化。
如果平臺有一定曝光度，只要作品的質量過硬，漫畫照樣可以起來。
這並不是信口胡說，因為有漫畫做到過，就是《進擊的巨人》。
當初諫山創在向《jup》投稿時，結果，《jup》的編輯以“你的畫風不適合《jup》”為由，拒絕了這部漫畫，諫山創不得不轉投講談社。
諫山創在08年以短篇故事《orz》出道，09年10月在《別冊少年agaze》連載。
《週刊少年agaze》在11區的銷量僅次於《jup》，但其增刊《別冊少年agaze》卻不一樣。
首先，《別冊少年》是月刊，發行週期要比周刊長很多；其次，《別冊少年agaze》是在09年的9月創刊，即是說《巨人》在這本雜誌的第2期開始連載。
之後，《巨人》熱度持續增加，並在14年，排在11區漫畫單行本銷量第二名，第一名是《海賊》，兩部漫畫的差距只有10萬冊。
平臺重要嗎？《巨人》在一本新創的月刊雜誌上連載，雜誌的銷量和名氣與《jup》相比，處於下風，但《巨人》的成績卻是很多在《jup》連載的作品，都無法企及的。
平臺不重要嗎？《別冊少年agaze》雖然是新創雜誌，但它的身後可以動用的資源，卻不是二線雜誌社可以相比。
所以，沈昕才有了剛才的說法，並非平臺不重要，而是如果幾個平臺之間，沒有拉開絕對的差距，他就有選擇的機會。
再者，他本身在國內也有很高的知名度，只要平臺不是太差，無論在哪個平臺，其實都差不多。
尤其，在網路時代來臨之後，平臺的作用同樣被模糊化了，此外，能在d版網站拿到第一或者前幾名的漫畫，同樣很有人氣。
《ic future》當然也懂這些，因此，合同裡才有一個條款，在合同期間，漫畫家不許向其他雜誌供稿，為的就是避免這種情況。
王聞弘和顏菲嘴巴微張地看著沈昕，沒想到他能說出這麼硬氣的話來，尚浩志也非常驚訝。
他在這件事上，無疑站在雜誌社一方，這是因為他是《ic future》的總編，他要維護雜誌社的利益，但他又不想讓沈昕離開《ic future》。
這就有了矛盾。