陳文哲現在要想複製海昏侯墓中的漆器，自然就不能不研究其內出土的各種器型，特別是紋飾。
不懂的這些紋飾，根本就不可能仿製成功。
當然，在這個過程當中，陳文哲還學到了一些小技術，比如木器脫水、修復技術。
因為在博物館裡展出的漆木器，都是經過這些年輕人的手修復出來的。
修復工作最為繁複，第一步是乾燥。
就把文物整體定型後，還要把漆皮和殘塊粘上去。
這種工作起步時，覺得“什麼都難”，但透過學習，經歷了幾年的實踐後，就會逐漸找到了感覺。
只不過，不敢學習什麼技術，都必須要有興趣愛好支撐。
要不然長時間工作，只會感覺枯燥乏味。
只要喜歡，才能全身心專注於一件件亟待修復的漆木器上。
或測量記錄，或翻模，或將漆木器小心翼翼地與模具貼合定型。
每個步驟都需要很長時間，經常不知不覺就做了一天。
從事文物修復工作，需要耐得住寂寞。
所以選擇職業，最主要的還是要喜歡。
始於熱愛，成於堅持。
在文保工作者們的“妙手回春”下，文物從殘骸碎片，到器型、尺寸逐漸恢復。
從氧化黯淡，到“修舊如舊”重煥光彩，這其中，不僅是延長文物壽命，更是透過文物讓歷史“復活”。
海昏侯墓中總共出土珍貴文物一萬餘件，其中包括大量精美的漆木器。
這些漆器，足夠陳文哲學習製作一段時間了。
這批漆木器製作工藝精湛，種類繁多，數量巨大。
從2016年6月開始，就對西漢海昏侯墓出土漆木器開展了為期一年的統計、整理與分類工作。
此次整理工作共涉及海昏侯墓出土漆木器2000餘件，其中較為完好、能辨識器形者1100餘件。
其餘多為漆木器殘件，或漆皮殘塊。
研究漆器首先要知道材料和製作技術，也就是胎質與製法。
既然是漆器，首先就是木胎。
木胎依據製法可分為斫制、旋制、卷制三類。
斫制是在整塊木料上，斫削出器形的製作方法。
在木胎上留有製作痕跡（如削、剜、鑿、刻、刨等）。
使用這種製法製作的漆木器，主要有勺、耳杯、几案、劍鞘、劍盒、絞線軸（繞線棒）、木俑等。
再就是旋制，旋制是在整塊木料上，旋削出器形的製作方法，在木胎上留有旋制痕跡。
使用這種製法製作的漆木器，主要以盤、碗為主。
第三種是卷制，卷制是用薄木板卷出器壁的製作方法，在木胎上留有銜接痕跡。使用這種製法製作的漆木器主要以卮為主。
除了木胎，還有夾紵胎。
夾紵胎是以木或泥做成內胎，再將若干層麻布附在內胎上。
待麻布幹實後，去掉內胎（即“脫胎”），以麻布為胎骨。
使用夾紵胎的漆木器，主要有奩、鍾、卮、盤、碗、笥等。
除了胎和工藝，再就是研究漆器上的紋飾與文字。
紋飾以漆繪佔絕大多數，紋飾多見雲氣紋、三角形紋和變形鳥頭紋，其次為龍虎、神獸等動物紋飾。