“珠明料“由天然鈷土礦煅燒而成，是一種典型的青花料。
煅燒提煉過的珠明料，質量比直接使用生料好，色彩也穩定。
根據成分不同分出等級，一般品氧化鈷含量在2%以下，上品者氧化鈷含量可達8—9%，所以在髮色上常有變化。
這裡是重點，氧化鈷的含量，或者說的氧化鈷的多少，決定了青花髮色。
這一點在元青花上也是這樣，就看氧化鈷的多少，決定了青花髮色的濃淡，或者是明暗。
以前使用的肯定是天然的明珠料，這就很難把握其內含有的氧化鈷多少。
這才是燒製翠毛藍隨機性大的根本原因，而只要把控住這一點，調配出適合的同種明珠料，就可以穩定的燒製出翠毛藍。
而在古代，或者說是康熙之時，他們限於科技，限於對礦料的認識，並不能做到這一點。
因為天然珠明料，色散較大，含鈷不多，含錳最多，含鐵次之。
而珠明料之所以呈現青色，是由於鈷的作用。
而鈷比錳、鐵、鎳、銅等金屬氧化物，髮色更為雅素。
天然珠明料，呈現穩沉的蘭色！
而用於合成珠明料的氧化鈷，雖呈現非常絢麗的蘭紫色，與天然珠明料總是不相同，缺少些許古味。
真正的康熙青花，有著墨分五色的說法！
這是指康熙中期，翠毛藍青花料用的是珠明料，藍色色中微微泛綠閃紫，色調豐富多彩。
康熙時工匠們，已能熟練地掌握鈷料的特性。
他們採用分水皴法”、“斧劈皴法”、“披麻皴法”等，濃淡過度自然，青花靚麗清翠，髮色明快鮮爽！
畫面分濃淡深淺，景物有遠近層次！
透過墨分五色，將國畫的筆墨意趣，在瓷器上表達得淋漓盡致。
而想要做到這一切，必然離不開對於明珠料的研究。
對於珠明料的特性，只有相當熟悉，才能精準把握用筆的分寸。
就是有著種種特性，所以珠明料大多拿來做紋飾類作品，畫山水的並不多見。
因其繪畫難度較高，燒製效果也不盡人意。
例如，硬彩、青花，均以康熙為極貴。
清代人陳瀏在其著作《陶雅》一書中稱:“雍(正、乾(隆兩朝之青花，蓋遠不逮康(熙窯。然則，青花一類，康(熙青雖不及明(代青濃美者，亦可獨步本朝矣。”
康熙的翠毛藍青花猶如佛頭之青，在燒造時要想完美表現它的魅力，需要幾方面的配合。
首先康熙瓷的胎骨密度最高，其次是與胎骨同樣重要的粉白色釉面。
它依附在緊密的胎骨之上，緊繃平整、細膩白潤，釉表有玉質般的光暈。
粉白色的釉面，與豔翠的青花，形成強烈的反差，使翠毛藍的色感更加嫵媚動人。
從這種種特徵，或者說從種種跡象來看，要想準確燒製翠毛藍，其實是有幾個關鍵點的。
一個是溫度，必然是高溫的，但是具體高到什麼程度，卻有是不一定。
燒製翠毛藍瓷器，肯定需要高溫，但又不是固定的高溫，就一定能燒製出來。
這裡面肯定是有原因的，唯一的原因，就是原材料。
所以，接下來就是控制原材料的穩定性，只有材料穩定，也就是含有的各種元素穩定，才能夠控制翠毛藍的燒成溫度。
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