國內仿製元青花的歷史也不短了，現在已經有著完整的產業鏈。
所以，有著前人的經驗，陳文哲做什麼都很方便。
也就是說，不管是麻倉土、還是蘇麻離青，陳文哲都不太擔心找不到。
雖然沒法直接買到合用的原材料，但是買回能用的還是可以的。
之後就看他的處理手段了，只要手段高明、正宗，復燒真正的元青花，並不是夢。
甚至是，如果短時間內復燒不出來，他還能找一些國內仿古瓷工藝大師，學習一下他們的手藝。
那麼製作仿古元青花，就一點問題都不會有。
甚至仿製一些精品元青花，都不在話下。
因為在他之前，景鎮那邊已經有不少大師，真正復燒過一些元青花精品瓷器。
這就是國內一些仿古大師的厲害之處，也就是有著他們兜底，陳文哲才會耗費大量功夫，學習元青花的燒製工藝。
既然限制元青花的原材料不會是問題，那麼他只要學習好製作元青花的工藝就可以。
把整個清青花的製作工藝，全部梳理一遍，其實最重要的還是蘇麻離青和麻倉土。
根據前人的經驗，蘇麻離青和麻倉土的獲得應該不難。
麻倉土也是這種情況，他需要對景鎮那邊的古礦坑的一些高嶺土，進行處理，最後很可能會得到他想要的麻倉土。
因為之前就有人做過，這可不是他的妄想。
再就是工藝，不管是拉胚、還是紋飾，這反而是最簡單的。
制胚就不說了，就說紋飾和器形的仿製。
在仿製元青花方面，以紋飾的仿製和器形的仿製相對容易。
現代古玩市場之中，很多店鋪老闆，往往會花數百元或數千元買一件出土的、已經破損的瓷器，目的是為了仿製上面的紋飾。
除了直接仿畫之外，他們還會採用細毛筆蘸墨汁，在原件上勾勒出輪廓，然後用透明白紙印出輪廓，再將該紙貼在新的瓷胎上摹，這樣往往仿得比較到位。
水平最高的，甚至採用電腦三維掃描紋飾，幾乎絲毫不差。
器形也是如此，今天的古瓷仿製者，比較起過去的藝人，最大的不同，便是利用各種博物館圖錄和圖書。
他們更加高明，會根據上面的圖片和資料，模仿紋飾和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。
這裡順便也提醒陶瓷收藏愛好者，在學習瓷器鑑定知識的過程中，千萬不能死記硬背上面的紋飾特徵和器形特徵。
要想真正有所成就，必須在市場中，多實踐多學習，避免按圖索驥造成損失。
有著完整的元青花製作工藝，陳文哲自然不會這麼麻煩，他只需要自己動手畫一下就可以。
對於他來說，最難的還是胎土和釉色的仿製
對於利用新原料，仿製古瓷的人來說，胎土和釉色的仿製是最困難的。
如同模仿一幅書法作品，你可以模仿字形，卻很難仿出風格。
胎土的仿製，取決於原料的配方。
南宋以前，景鎮瓷器的胎土，一直以單一的瓷石為原料。
當上層瓷石出現能源枯竭時，南宋末年，景鎮瓷工在浮樑瑤裡鄉麻倉村，發現了麻倉土。