但你見過實物的話，就知道這種工藝不美，原因是髮色不好，所以後來就沒有繼續燒製下去。
而永樂的鮮紅釉，就是在釉裡紅拔白的塗繪基礎上，改進而來的。
當然，這些其實都不重要，重要的是在這期間，陳文哲卻很清楚的知道了，鮮紅土到底是什麼東西。
他能知道的，國內陶瓷界的老前輩們會不知道？
所以，雖然自嘉靖之時鮮紅土絕，但是，我們後人已經人工合成了更加好用的鮮紅土。
說穿了，也不過是一些天然銅礦，粉碎研磨好之後，配置出合適的比例，這樣用來燒製寶石紅釉，更加方便，也更容易成功。
這就是現代科技的厲害，此時的陳文哲不止是有鮮紅土，而且研磨的還特別精細。
這樣製作成寶石紅瓷器之後，入窯燒製髮色會更好，更豔不說，釉層還會十分均勻，不會出現瑕疵。
就是有著這種種優勢，陳文哲才會試燒幾次，就能完美燒製出自己想要的寶石紅瓷器。
可就算是這樣，零零碎碎的時間利用起來，一直做了一個星期，他才做完了一件寶石紅釉僧帽壺。
當然，期間他不可能全部在做寶石紅僧帽壺，也不是隻做中華紅瓷器或者是歷代以來的紅釉瓷器。
在這個過程當中，汝窯器、琺琅彩、唐三彩，還有其他單色釉瓷器，他也做了不少。
製作各種工藝複雜的瓷器，就必須要見縫插針，合理利用時間。
這一件需要曬胚，那就做另外一件。
同一個品種的已經入窯一次，或者正在入窯燒製第二次。
那麼他就換一個品種，繼續工作，反正就是不能閒著。
就這樣，陳文哲輪換著不停的製作一批批經典瓷器。
而這一天，他感覺宣德寶石紅釉研究的差不多了，正準備收尾。
看了看特別調製的釉料，裡面可用了不少寶石材料，各種寶石都使用了一些。
現在剩餘的不多，但是還有一些，這東西可不能浪費，畢竟調配起來太麻煩。
再說，成本也是很貴的，浪費了可惜。
所以，他就順手又做了一件玉壺春瓶。
這一次胎土都不多了，所以他做的瓶子器身特別薄。
他記得明成化時期，好像還流傳下來一件暗刻花寶石紅玉壺春瓶。
這隻瓶子胎質細膩，修足犀利，規整，甜白釉天字刻款，筆道規正。
是由明代成化宮廷造辦督監製作，屬於皇家器物，用瓷等級極高，屬明代成化一級專供官窯真品。
還有，它是天字款，這種款的明代成化瓷器，可以說是名牌中的名牌，很受現代收藏家們喜歡，陳文哲自然也不能例外。
可惜，他從來沒有見過這種名牌瓷器。
這件寶石紅釉玉壺春瓶，是真的飄了。
不說釉色，只是胎體就薄如紙，看到它的人，真的讓人感覺就好像是虛幻。
看清楚了，摸到手中，也會認為這是上天賦予我們的珍寶。
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