原來陳文哲就能透過瓷塑，表達出作品的氣勢、精神，現在肯定能夠更進一步，能夠把一批精神十足、目空一切的駿馬，表現的完美無瑕。
當然，只是簡單的塑造器型，還不算什麼, 主要還是要施釉。
唐三彩讓人驚歎的，最重要的就是它絢麗多變的釉色。
從漢代的單色釉，到隋代的雙色釉，再到唐代的三色釉，凝結著前人的智慧。
釉色的薄厚，決定著兩種色彩的交融是否和諧, 流淌是否自然。
釉色的無窮變幻，讓無數三彩藝人為此痴迷。
唐三彩最成功的地方, 就是它多變的釉彩和精美的造型。
通常我們見到的唐三彩以綠、黃、白、褐釉色為多, 藍、黑釉色較少。
釉的顏色來自於釉料中不同的金屬氧化物，在窯爐不同的燒成氣氛中，所呈現的顏色反應。
經過對出土三彩的釉的成分進行檢測，發現三彩釉的主要成分是矽酸鉛和金屬呈色劑。
唐代工匠們經過百千次的試驗，成功地掌握了不同金屬氧化物的呈色，並配製出了不同色澤的釉料。
在釉料中加入石英和鉛粉，以氧化鉛為助溶劑，適量加入銅、鐵、鈷、錳、銻、鉻等成分，經過800℃~900℃的溫度，便還原成了各種色彩。
例如銅的氧化物呈現綠色，鐵的氧化物呈現黃或黃褐色，鈷的氧化物呈現藍色，錳的氧化物呈現紫色或黑色。
準確的說，綠釉是釉料中新增氧化銅，在窯爐氧化氣氛中銅使釉呈現綠色；
黃釉：釉料中新增氧化鐵，在窯爐氧化氣氛中鐵使釉呈現黃、褐或棕紅色；
白釉：由於釉料由瓷土等原料製成, 瓷土中又或多或少都含有一些氧化鐵成分，而氧化鐵在還原氣氛中能使釉色呈現青色。
因此, 透過對釉料的加工精製，使釉料中氧化鐵含量降到極低水平，燒成後的釉即是白色。
黑釉：提高釉料中氧化鐵的含量，在窯爐氧化氣氛中含鐵量越高（高至8%），燒成後的顏色越深。
透過調整含鐵量，可得到紫色、黑色釉。
藍釉：釉料以鈷為著色劑，在窯爐還原氣氛中鈷使釉呈現藍色。
工匠們為了達到某種特殊的效果，以及產生特殊的色彩，經過對各種金屬礦料比例的調配，在這些釉色的基礎上，又成功地燒製出了褐紅、橙黃、淡青、翠綠、深綠、天藍、赫色、茄紫等色彩。
而這些釉彩之間相互流淌交融，就創造了唐三彩藝術輝煌華麗的時代風格。
當然，這些說起來很簡單，但是怎麼調配釉色，又是在怎麼樣的窯溫之下燒成，還是很需要經驗的。
比如什麼樣的釉色互相交融，才能得到最好的效果？
我們都知道，兩種顏色融合, 就會形成新的顏色。
這多變、複雜的顏色, 在釉料交融、流淌的過程當中, 也會形成這種變色效果。
在這裡，經驗就很重要，也最能體現出交錯、間錯的釉色，最終會形成什麼樣的獨特彩陶。
最終燒製出成品，就有原色、有複色、有兼色。
而在這個時刻，你才能真正知道，交錯、間錯的釉料，最終會形成什麼樣的複色，最終有兼具什麼樣的顏色。
這才是三彩陶器最精彩的一面，因為在出窯之前，任何一件作品，最終會燒製成什麼樣，誰也不能說清楚。