“小兄弟，小兄弟，這是睡著了？”
就算是這樣，他也是被人叫醒的。
忍不住之下，陳文哲已經沉浸在傳承之中十幾分鍾。
就算時間有點短，他的收穫也足夠大了。
此時再看攤位上的那些泥人，哪一件什麼水平，大體屬於什麼時期製作出來的，甚至是誰製作的，他也都看的明白。
泥人張的那些徒弟，大多數都是他的子孫，年代久點的，手藝好點的，一般都是張家人。
當然，泥塑的傳承很早，早在五千年前，就有彩塑泥人作品傳世。
泥人張雖然不是創世者，但是他的泥人捏製技術，肯定是達到了近代以來的最高峰。
默默的挑選出幾個泥人，付了錢，陳文哲再次向前走。
現在，他已經沒有了逛街的興趣，腦海裡翻騰的都是怎麼選泥、練泥，再不就是不停的捏泥人！
瓷塑，太需要這種手藝了。
特別是德化白瓷之中的人造像，結合這種捏泥人的技術，做起來不止是速度更快，還能做的更好。
最起碼，選擇瓷泥的手段，他是增加了不少。
可以說，以後他製作的瓷器，胎質都應該很特殊，很特別。
特變的好，特別的細膩，特別是堅硬！
反正，他想要什麼特性的胎泥，都可以弄出來吧？
還有那份捏泥人的手藝，只需與人對面坐談，摶土於手，不動聲色，瞬息而成。
面孔徑寸，不僅形神畢肖，且栩栩如生，鬚眉欲動，觀者歎絕。
這可真不是吹的，而且這麼做出來的泥人，經百年後仍舊色彩鮮活，不開裂不掉色。
這就是絕活，而絕活，肯定是大師之上的手藝。
沒有心思逛街，陳文哲走快了幾步，直接回到了一念堂。
他躲進李金鯉的小辦公空間，獨自消化這一次的收穫。
特別是選泥練泥的過程，他學的極其認真。
原來啊，泥人張的泥大有講究。
並不是所有的泥巴，都能作為創作泥人的原料，要選擇河道淤積的地方，一米以下的顏色偏紅的泥土。
這種土含沙量小、粘性極強。
將膠泥曬乾水分，篩去雜質，和成泥漿後沉澱24小時，摻入棉絮後，捶打五六個小時，然後還要存入特定溫度和溼度的地窖中等上三年。
這就是底蘊，任何好的東西，得來都不容易。
當然，陳文哲沒想著完全傳承泥人張的手藝，因為人家的兒孫傳承的很好。
而且現在還擴大的了傳承範圍，就算是他想要學習，去到津城，好像也有方法學到。
所以，他只要借鑑一下其技術就好了。
再說，他現在學到的技術，可是真正屬於不傳之秘的秘傳。
有了好泥，還需要好的手法，所以，最重要的塑形就來了。
不管做什麼東西，塑形都是極其重要的一道工序。
泥人的製作，塑形全憑人手技藝，控制手指力度，捏出形狀，再用簡單工具刻畫細節。
只是獲得對手指的控制經驗，就沒有白費這一次的自主傳承。
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