一旦進入工作狀態，鄧彬幾個小時佝著脖子坐在桌子前，雖然脖子會很不舒服，但也只是抬起頭扭幾下又繼續開幹。
除了大漆過敏，選擇貼金的時機是金繕的第二道難關。因為手藝都是自學，沒有史料參考。鄧彬只能記下一大堆數字，關於乾溼度，關於陰乾的時間。
時間少一分，金粉會被吃掉，多一分，金粉就沒辦法附著。對付這個，鄧彬只能整夜守在櫃子前，關注著手鐲晾乾的程度。
在漫長的等待之後，鄧彬找到了貼金的時機。手鐲上哈一口氣是為了增加溼度，再慢慢往上頭均勻塗上金粉，擦掉邊上多餘的，鐲子就修完了。
金繕是一種器物的修補工藝，以大漆作為粘合劑，將碎片粘合，以金粉、金箔修之繕之，讓破舊的器物得以重新煥彩，得以再次亭亭耀目。
老舊而破碎的器物經過金繕，沉悶黯淡之上，多了一層耀眼的光華，宛若重生。
金繕，本源於中國的描金漆藝，卻是在日本被髮揚起來。有人說，日本的侘寂美學催生了金繕這樣一種獨一的美學工藝，不以殘破為陋，反以為美。在殘破之中，生命的物哀、自然的聲息，被呈現得婉轉、曲折又綿密悠長。
而在中國，則有物盡其用，擇其弊處而繕之之意。
金繕，不止於修繕完復，更是盡善，盡美。
在南宋之時，有一隻來自龍泉窯的碗東渡到江戶時代的日本，被當作國寶珍藏。到了日本室町時代，碗被掌權的大將軍足利義政得到。
足利將軍十分喜愛，卻因流傳時間久遠，碗底還是出了裂隙。足利便專門派遣使者攜帶此碗來到我國，懇請大明朝的皇帝照原樣再賜一個，可是遍訪民間各窯，已仿不出如此釉色的物件，只好命工匠將碗用鋦瓷修復，帶回日本。
為什麼會選用金這麼貴重的金屬為瓷器做嫁衣？則是因為“侘寂美學”的展現。
“侘”的原意是簡陋，可以簡單理解成一類樸素又安靜的事物，同時，它也是一種欣然接受自然生死迴圈的態度。
而“寂”除了表層“寂靜”的意思外，還有另一層含義——在老舊外表下顯露出的一種充滿歲月感的美。
所以，花好月圓是一種普世公認的完滿，而融合侘寂精神的金繕則呈現的是另一份執著，代表一種面對殘缺的姿態。
即用世上最貴的物質來呵護傷痕，精心修繕，不去試圖掩蓋，欲蓋彌彰歲月流逝帶來的傷口，而是接受生命中的這份不完美，並珍重對待。
金繕工序：
①將碎裂的瓷器用天然大漆來黏合碎片或填充缺口
②放置數天陰乾後打磨平整
③在漆上施以金粉或金箔進行裝飾
④拋光完成
修復週期大約需要20天以上，讓破碎的物品在復原的基礎之上
也許一件瓷器的價格不過爾爾，但所凝固的歲月時光，卻是愛物之人所戀戀的。
當真愛著這器物時，當它出現傷痕，怎會棄之不顧，反而是倍生憐惜。細細地去用最貴重的物質去修繕，讓它恢復往昔模樣，碎裂處反而愈加流光溢彩。
看那一條條纖細的金色線條順著裂紋伸展，如游龍一般肆意自如，如春風裡的柳絲輕撫，或黑夜之中的閃電疾馳，或是清山裡的溪水涓涓。
正與現代人身上的一份浮躁成了反差的對比，物件壞了就棄之不顧趁早換新，發現戀人的缺點以分手了之，非得是要得不到的事物才叫完美。
愛一物時，何必是要它嶄新靚麗才是心頭好，等它與歲月磨合打打交道，留下印跡時，想起一起陪伴過的日子也會覺得它好美。
彌補了中國金繕史上的空白因此他也被稱為——中國金繕修復第一人從2003年開始著手學習到現在他已經投入。
走進朱墨皓位於嘉善縣城的工作室，不足10平米的空間裡，工作臺、陳列櫃、工具箱，還有各色缺東少西的陶瓷、木雕等大小不一的老物件。工作中的朱墨皓，常常在這裡一呆就是一天。
因大學主修古陶瓷修復，求學期間，朱墨皓曾經跟著老師去過不少文物修復現場，參加文物修復工作。這個94年的帥氣小夥談起器物修復來，眼中滿是神采。“過去的器物重實用性，一般壞了也就丟了，真正花心思去修復的不多。”朱墨皓說，專業知識教會他，修復不是創作，而是修舊如舊，還原器物本來的真實，而又不破壞器物本身。
金繕，讓朱墨皓對器物修復有了全新的認識。金繕是什麼？這是一種以天然生漆為主要修復材料的修復技藝。大學期間，金繕技藝作為課程內容進入了朱墨皓的視線。
“不同於傳統陶瓷修復中的鋦瓷，金繕無需鑽洞釘補，不會損害原器物。”朱墨皓說，現代的文物修復中有三大原則，可識別性、可逆性、最小干預原則，金繕恰好是這三大原則的完美詮釋。
更令人驚喜的是，經過手藝人的巧手，裂痕被絢麗的真金掩蓋，與原器物不同的材質相輔相成，形成了另一種獨到的美感，殘缺的美。
無形中，手藝人對器物的理解也被傾注在了修復中，不止金色，銀、銅、漆藝皆可為裝飾手段，可修復的器物材質眾多，除了陶瓷、紫砂製品，也可用於竹器，象牙，小件木器，玉器等等器物的修復。在修復中創作，這讓朱墨皓更對金繕一技欲罷不能。
在朱墨皓的工作室裡，驚喜隨處可見。燦爛的金色爬上了器物周身，有些狀似流水細紋，有些似墨跡斑斑點點，因碎裂的隨機而幻化出千奇百怪的形態。
為器物賦予新生的過程並不容易。在朱墨皓看來，金繕脫胎於漆藝，漆才是金繕的靈魂所在。修補中，用大漆作為粘合劑，將碎片粘合，以漆為底打磨得當，再用金粉、金箔修繕，從而使老舊而破碎的器物重新煥彩。
上漆，光這一道工序就已繁瑣無比。漆不能只上一遍，視器物損毀情況，酌情增減，上一層，幹一層，迴圈往復，直到達到滿意的厚度為止。乾燥需要交給時間，而環境影響不容忽視，溫度必須保持在25度，溼度控制在80％。
這些被撫平的“傷口”，讓原本已毫無生氣的器物找回了靈魂，也換了種“活法”。這大抵就是鋦瓷和金繕的意義所在。百镀一下“大時代的夢爪书屋”最新章节第一时间免费阅读。