太硬氣了。
後面的回答，其實就沒有太多值得關心的了——對國內媒體來說。不過羅曼·波蘭斯基的新作《我控訴》奪下評委會大獎，在歐洲媒體那邊，還是相當有爭議的話題，個人道德和法律問題，應該影響評委們做決定麼？顯然，本屆評委會的答案，是否定的。
道德歸道德，電影歸電影。
可以發一篇稿子——獨眼浪的記者如此想到，說不定評論裡能吵起熱度來。
……
雖然愛麗絲·洛瓦赫並無收穫，但《默》劇組沒有任何失落——如果《默》有且僅有一個受到表彰的機會，所有主創人員都會認同，把這份榮譽加於季銘之身，從任何角度來說，他都是《默》的靈魂所在。
頒獎禮之後，季銘簡短地和樓燁、鞏立他們聊了幾句，《蘭心》在威尼斯顆粒無收，想必他們也有心理準備了，至少季銘此刻沒有在他們臉上看到太多懊惱和憤怒，接下來他們將馬不停蹄地前往多倫多電影節，《蘭心》已經定檔12月7號，現在已經是屬於票房的時間了。
然後就帶著工作人員前往米蘭，因為要趕《GQ》的行程，威尼斯的航班時間並不符合，而米蘭正好有一班直飛滬上的航班——他從這邊坐車過去，大約在明天中午能夠抵擋滬上，晚上參加晚宴，時間嚴絲合縫。
從威尼斯到米蘭，大約要兩個半小時，唐凡非常乖巧地給他安排了獨眼浪的車上專訪，既然拿了獎，這個專訪肯定是要有的，無非是給誰家的問題了，而歷來三大電影的報導，都是獨眼浪的重頭戲，其他家都要差一點，包括六公主，所以其實也沒什麼需要選的。
跟季銘一道去米蘭，然後一道回國的獨眼浪記者，是位男士，年紀輕輕的，看著虛得很。
嘖嘖。
“不好意思啊，讓你也陪我趕路。”
“沒事兒沒事兒，還沒恭喜您呢，正式地恭喜一下，新世紀以來，第一座華人威尼斯影帝。”
季銘哈哈一樂，這個字首加的好，新世紀以來，對於中國電影來說，新世紀之前跟新世紀之後，確實是兩個不同的範疇——尤其國師在2002年以《英雄》開啟商業大片時代，很多人覺得從那以後，華語電影沉淪的厲害。
這也是獨眼浪記者，簡稱浪記，提出的第一個問題。
“您認同在商業大片時代裡，華語電影在藝術上其實有所退步麼？”
“其實很難這麼說，戛納的藝術總監福茂其實回答過一個類似的問題，就是華語電影是不是每況愈下了，不復當年頻頻拿獎的盛況——其實他說當年華語電影也沒有拿很多獎，哈哈，只是因為太遠，時間跨度在感知上被拉窄了，而且每一個電影市場都有高低潮，在不同時間追求不同東西，有些時候是國際影展的獎項，也有些時候，就是票房。
那在我看來，其實電影是非常個人的一個事情，無論基於什麼樣的內在驅動，電影人去做一部電影都是符合自己內心的——為了拿獎，還是為了票房，都不存在進步或者退步的問題。新世紀之後，也依然有很多導演只希望拍出自己內心想要做的東西，拿不拿獎，不是衡量這些影片價值的標準。”
浪記點點頭，沒有深入下去，本來就是由頭：“您在《默》中的演出，其實跟《遇仙降》又有很大不同，從理想狀態來說，演員在不同故事裡，確實都應該有完全不同的表現，最契合故事的一個表演，但那非常難，因為說到底，都是一個人演的，一定會有慣性和意識不到的雷同，所以您是怎麼做到，在不同的作品中，都可以獻出截然不同但又水準奇高的表演？”
季銘思索了一下，他當然不能說錦鯉的調教起了很大作用——說起來，這次拿威尼斯影帝，錦鯉沒有接受過許願就拿了，還是讓季銘有點點竊喜的。
“我認為如何將一個角色從身上獨立出去，是每個演員終生都需要去思考和努力的事情，怎麼確保這些角色既帶有演員身上獨一無二的創造，同時又不至於失去角色的獨立性和唯一性，是很難訴之於口的問題，包括我自己，因為我演的還比較少，面臨這方面的挑戰也比較少，以後在這一點上依舊有挑戰。”
“好的，那，能說說楊鳴這個角色麼？首映之後，很多分析和猜測層出不窮。”
季銘笑了笑：“具體的，還是希望大家去電影院自己看。那麼楊鳴這個人物……”
浪記確實獲得了一個難得的機會，縱然一個小時之後，唐凡就示意季銘需要休息一下，但他還是得到了一個罕見的深度訪問機會，除了威尼斯影帝和《默》之外，他還問了話劇和音樂劇，問了選片和新作的問題。
很滿足。
甚至忍不住在工作群裡，發了個“棒棒噠”表情包。
“咋了？被季大影帝臨幸了？”
“車上？”
“哇哦，從威尼斯到米蘭，水城的溼氣還縈繞在身側，米蘭時尚的氣息也並不遙遠，他輕輕靠近了我，松木的後調香味，讓我彷彿身處北歐曠野的森林裡……”
一群戲精。
“怎麼？採的不錯？”
還是組長靠譜。
“談了一個小時，回頭能發好幾篇稿子了，哈哈。”
“哈啥呀，以季銘的縝密，什麼也漏不了。新片有沒有訊息？”
“……沒有，人估計就沒有新片計劃。”