其實作為來自網路時代的人，王德孚對自己能否寫出一部讓讀者們看得慾望升騰進而慷慨解囊的H大作毫不懷疑，畢竟那個時代各種資源實在太過豐富，就算沒有親自實踐過，透過貓片、本子等等都能增加無數理論知識的儲備。
就憑他的姿勢水平，肯定可以讓這個時代的讀者，大開眼界！
至於女角色的人設，他在帶著自家妹妹王沫兒到處玩的過程中，也差不多心中有數了，所以說作家們出去玩，真不是單純地玩，在這個過程中，他們確實是在取材、尋找靈感。
讀者們應該要給予作家們充分的理解嘛。
主要的女角色他決定刻畫兩個，一個自然就是渴望自由戀愛、骨子裡卻很傳統的千金大小姐，另外一個便是傾國傾城的女演員。
王德孚覺得這樣兩個女角色，本身就能讓讀者有YY的感覺，哪怕是放到他那個時代，不是經常還會有《我的老婆是明星/大小姐》這樣的曖昧小H文嗎？只可惜隨著河蟹神獸的降臨，這樣的文也漸漸銷聲匿跡。
所以說這就體現這個時代的好來了，新時代的到來，彷彿讓整個文化界都群魔亂舞，不知道多少文人打著自由戀愛的旗號亂搞，寫出來的文章，當然也肆意放縱，怎麼大膽怎麼來，而被私人資本掌控的出版社，也不管你寫的是啥，只要賣得好，你就是大爺！
王德孚覺得這兩個主要的女角色，還是很有時代氣息的，千金大小姐就不說了，自古以來，書生YY的女主角，都有大小姐的屬性，哪怕是現代，哪個男的不希望自己搞到一個白富美？
而女演員當然也是很時髦的職業，這從無聲電影的出現，到現在有聲電影的普及，也沒有多長時間，但隨著某些電影的大火，那些在大熒幕上展現自己姿容的女演員可以說讓那些有閒錢去看電影的市民階層家喻戶曉，所以如果將書的讀者定位於這部分人的話，他們肯定對主要女角色是女演員而喜聞樂見。
王德孚雖然對他寫的H大作的姿勢水平毫不懷疑，但他真的希望在這部作品中，寫出人性、寫出哲學、寫出美學，這不是普通讀者需要看懂的，而是給那些文學評論家看的，甚至是讓這部作品能否變成名著的關鍵。
都說看一部H大作到底有沒有深度、有沒有反覆品讀的價值，看的就是把H的內容去掉，它還有沒有繼續閱讀的價值，如果把H去掉了，整部作品就幾乎不存在了，那這樣的作品，大概就是網路時代那些H網上粗製濫造的H小說，全靠什麼綠帽、亂倫之類的來吸引人，男女角色發生關係，也是特直接粗暴的那種。
這樣的H小說真的非常沒意思，完全沒有任何藝術性，基本上都是給那些萌新讀者看的，可能作者自己寫的目的，也是胡亂YY一通。
王德孚可不是這樣low逼的作者，哪怕他創作這部被他取名為《情與性》的作品，本質上就有些當了婊子還立牌坊的意思，他既希望這部作品的H描寫，能讓讀者慷慨解囊，又希望那些文壇大佬能注意到它，然後去解讀它、吹捧它，甚至到了百年之後，它能成為似《金瓶梅》這樣的奇書。
為此，他也想出了不少奇招。
他將男主設定成了一位從布列塔尼亞帝國留學歸來的現代詩詩人，如今隨著白話文大行其道，白話現代詩當然也成了非常時髦的玩意，他便準備給他取名為“徐詩哲”的男主，準備了一首好詩——《再別康橋》。
沒錯，就是徐志摩的那首《再別康橋》——“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的雲彩。……”
在這個世界，康橋大學是布列塔尼亞帝國最著名的大學之一，與華夏日不落帝國的帝都大學、華夏大學，都屬於世界名校，華國亦有許多優秀的學生去康橋大學讀書。王德孚筆下的男主“徐詩哲”便是這樣的留學生。
徐詩哲這個男主的人設，王德孚也是下了功夫去設定的，甚至可以說，這部《情與性》的作品能不能昇華成一部有深度有內涵的H大作，全靠他了。
徐詩哲是一個外貌與才華兼備的男人，不過卻風流成性，這其實很符合他那留學生加現代詩人的設定，如果詩人都不風流的話，那他還當什麼詩人？還有沒有詩人的逼格了？再加上他還是留學生，國外那多開放啊……
而徐詩哲最大的特點，就是將情與性，分得非常清，他可以做到靈肉分離，可以完全沒有任何感情投入地和女人上床，而他那英俊的外表與橫溢的才華，對女人又有致命的吸引力，這就使得他能輕易與他想要的女人上床。
這樣的設定，自然就讓王德孚用H段落來水字數、騙稿費顯得毫無違和感，可謂理所當然。
當然，徐詩哲形成這樣的性格，也不是沒有原因的，他的初戀失敗，讓他受到了嚴重的心理創傷，他曾經那麼愛那個鍾靈毓秀的女子，女子也傾慕他的才華，欣賞他的外貌，明裡暗裡地向他表達她的歡喜，他本以為兩人是兩情相悅的，哪裡知道女子轉眼就嫁給了另外一個才華和外貌都不如他的男人，因為對方更加老實、靠譜。
徐詩哲從此之後，就成了一個浪子，還搞出一套“我只進入你的身體，不進入你的生活”的“性友誼”守則。
徐詩哲標榜著自己特定的一套愛情理念，即沒有感情投入的人就無權干涉對方的生活，所以他給了自己自由的空間，為他的肉體的放縱提供了可靠的理由。
他所一直奉行的“性友誼”原則讓他心安理得的在不同女人之間周旋，因為他絕對不會再愛上除了曾經的初戀之外，任何一個女孩。
直到徐詩哲遇上了她……
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