絕代雙驕。
說實話，第一眼看到這四個字的名字時，邵昌心裡是稍稍有些抗拒的。
古大爺，話說，咱做人能不能稍微……含蓄低調些，不要動不動又是“神州奇俠”又是“絕代雙驕”的？！
上一部被人解讀為“神州‘騎’俠”，要騎在《神州武俠》頭上，好嘛，這下子更乾脆，都不用玩文字遊戲曲意解讀，看名字是個人都秒懂——
你今涼（金梁），我古溫，名字對仗，才華相當，一時瑜亮，絕代雙驕……
嘆了口氣，忍著小糾結小惆悵，翻到文件正文第一頁，然而，正文第一章第一段話，就讓他忍不住狠狠爆了粗口！
“江湖中有耳朵的人，絕無一人沒有聽見過‘玉郎’江楓和燕南天這兩人的名字；江湖中有眼睛的人，也絕無一人不想瞧瞧江楓的絕世風采和燕南天的絕代神劍；只因為任何人都知道，世上絕沒有一個少女能抵擋江楓的微微一笑，也絕沒有一個英雄能抵擋燕南天的輕輕一劍！
任何人都相信，燕南天的劍，非但能在百萬軍中取主帥之首級，也能將一根頭髮分成兩根；而江楓的笑，卻可令少女的心粉碎。
但此刻，這出生豪富世家的天下第一美男子，卻穿著件粗俗的衣衫，趕著輛破舊的馬車，匆匆行駛在一條久已荒廢的舊道上。此刻若有人見到他，誰也不會相信他便是那倚馬斜橋，一擲千金的風流公子……”
“圈圈你個叉叉，你這是要幹嘛，還敢寫得再騷包點嗎？！！”
這個進了房門就直接脫褲子的開篇，震得邵昌眼鏡都快要掉下來了。
因為，無論之前的古典俠客還是目前的武俠，都屬於傳統文化濃郁的文學型別，基本開篇都是“引首類”，類似於話本的入話、頭回。
即，開篇先有一首或幾首詩詞，詩詞議論之後，再敘述一段或幾段與正文相類或相反的故事，從而引出正文。
早期合琴生、李熱是這樣，如今第一人金梁的《射鵰》《神鵰》《倚天》也是這樣，包括古溫上一部奇奇怪怪不走尋常路的《神州奇俠》開篇也酸不拉幾的弄了一首杜甫的詩。
但這《絕代雙驕》的開篇卻是……風騷地開門見山，銷魂地直奔主題，短短百餘字，便直接讓人完全提起精神頭來，跟幹嚼了半罐兒咖啡似的，頭髮絲兒都是酥麻酥麻的。
“這麼簡單直接反常規毫無古典美感，但我為什麼……為什麼心情如此興奮，心中如此雀躍呢？！”
邵昌拿出堪比戒*毒的意志，拼命忍著往下讀的衝動，很職業地站在一個職業出版人的立場，重新讀了七八遍開篇，但還是想不明白。
他想不明白就太正常了。
因為《絕代》本就是一部不可複製的奇書。
該書是古大俠唯一一本親自重新修訂的作品，也是單個故事裡篇幅字數最長的武俠，可見大俠本人對這部作品的喜愛程度。在大眾的認同度和傳播廣度來說也是數一數二的。
並與《武林外史》、《大旗英雄傳》、《浣花洗劍錄》，併成為古龍轉型期，也叫中期，“四大名著”。
其實所謂的“中期四大名著”，《浣花》重在對於武俠發展的意義，是古龍第一次對傳統武俠中武學的境界進行了反思與推理，同時結合日本武士，在創作技法上尋求重要的突破。然而本身瑕疵和不能忍的地方很多。
《外史》《大旗》精神核心上有突破，但創作方式方法上，文字寫作上，風格還是相對“傳統”一些，同以往那些以金、梁為代表的武俠的相似度很高。
只有《絕代》，古龍成熟期特有的散文詩般的文筆，才初現端倪。一個報仇、成長的通俗核心故事，被他寫得前所未有的輕盈，詼諧，有一種舉重若輕的感覺，兩位騷包主角的設定，更是顯現出此時他對自己的絕對自信。這本，既是集古龍前期寫作成果之大成的一部，也是古龍將要擯棄以往對傳統武俠的借鑑，將要開創屬於自己時代的真正里程碑……
是剛巧站在非成熟與成熟節點上的一部書。獨一無二的一部書。
也是在鄧錚看來，最適合用來接檔《神州奇俠》的一部。
因為拋開完全迥異的精氣神和核心不談，單從創作技法和方式上來看，如果說《神州》是“五分金庸架構+五分古龍文字”的話，那麼《絕代》就是“兩分金庸架構+八分古龍文字”。
兩相比較，無論在哪個分析家來看，都是很合理，很有說服力和開拓性的前進提升了一大步。
“算了！還是繼續往下看吧，沒準多看看就琢磨明白了。”
邵昌“苦思無果”，主要還是實在忍不住，就繼續如飢似渴的往下看：
“……突然，一聲雞啼，撕裂了天地間的沉悶。
但黃昏時，舊道上，哪裡來的雞啼？
江楓面色變了，明銳的目光，自壓在眉際的破帽邊沿望過去，只見一隻大公雞站在道旁殘柳的樹幹上，就像釘在上面似的動也不動，那瑰麗的雞冠，多彩的羽毛，在夕陽下閃動著令人炫目的金光。公雞的眼睛裡，竟也似有種惡毒的、妖異的光芒……”
讀到這裡，邵昌猛地直了直腰，吞了口唾沫：
“我靠！”
隨後，江楓見這個情況，二話不說，撥轉馬頭，兜了半個圈子，面上就往回跑。