把麥嘉叫來之後，才過沒多久，朱永剛就有些後悔了。
是，於東確實沒有說要挖牆腳，但是從麥嘉進到辦公室之後，他們幾個人就一直在討論文學創作的事情。
平時蔫了吧唧的麥嘉，一聊起來文學創作, 特別是跟諜報有關係的文學創作時，他就一身勁。
麥嘉跟莫言還是師兄弟，莫言1984年考進軍藝文學系，當年徐懷中因為看到了莫言的《民間音樂》，所以破格給了莫言一個考試機會。
而麥嘉則靠著《變調》和《人生百慕大》這兩部作品在1989年進入了軍藝，再加上轉業都被分配到蓉城電視臺，所以兩人比較有淵源。
莫言見麥嘉依舊對文學創作保持著熱情和渴望, 便鼓勵道：“麥嘉啊，你的這份熱情和才能, 可不能被浪費了啊……”
說到這，莫言看了看坐在一旁的朱永剛，輕咳了一聲，繼續說道：“蓉城是個好地方，蓉城電視臺是個好地方，你們朱主任更是個大大的好人，在這樣的環境下，絕對有條件支援你創作的。”
麥嘉還沒應聲，朱永剛就點頭說道：“是的，是的，麥嘉在臺裡是編劇，平時也不用坐班，自由時間比較多。我們臺裡當然也希望他能沉下心來搞創作，給我們臺帶來更多更好的劇本。”
同樣是創作，跟劇本就是兩回事了。
雖然可以改編成劇本, 但是效果卻完全不一樣，朱永剛是怕麥嘉跟於東還有莫言他們聊過天，之後一門心思地要搞文學，搞，劇本這塊就落下了。
最關鍵的是，如果寫多了，說不定過不了多久麥嘉就在電視臺待不住了。
別說他自己了，到時候什麼作協之類的組織肯定也會盯上他。
於東看著朱永剛的緊張模樣，暗自笑了起來，他知道，即便他們今天不來電視臺，不見麥嘉，麥嘉自己也一定會拿起筆寫的。
正如朱永剛自己所說，麥嘉在蓉城電視臺不坐班，時間非常自由，他有足夠的事情去搞文學創作。
當然，於東也知道，朱永剛緊張歸緊張，但絕對不會妨礙麥嘉搞創作的。
他們單位確實需要一個優秀的編劇，但是如果能出一個優秀的作家, 能幫他們單位拿點獎，那就更好了。
麥嘉這個人給於東的印象，就是很沉默，聊到文學創作和諜報的時候，他會多說幾句，整個人會動起來，但是大部分時間，別人說話的時候，他都不太願意插嘴，只是靜靜地聽著。
他也不知道是從哪兒回來，肩上挎著個書包，一進來就老老實實地坐在板凳上。
按理說，他比於東還要大幾歲，跟畢飛雨一樣大，應該要顯得成熟些，但是他挎包坐在那兒的樣子，文質彬彬的，就像個還沒有畢業的大學生。
他已經離開家鄉很多年，但是說話的時候，還帶著濃重的南方口音。
有時候，於東還能在麥嘉身上看到一點點緊張的感覺。他顯然在抗拒和隱藏這種緊張感，卻無形中把這種緊張感給放大了。
這種緊張的感覺，於東在麥嘉的作品中感受到過，特別是《私人筆記本》這部，緊張而又孤獨。
這跟麥嘉的童年經歷有關，因為背景問題，他在小時候經常受到欺負，這段經歷讓他變得不太愛說話。或許也是因此，孤獨成為了他裡面的主旋律。
但是於東還是能感覺到，麥嘉不願多說話，卻還有極強的傾訴欲，有時候莫言跟餘樺他們聊得起勁時，麥嘉會抬抬頭，張張嘴，大家以為他要說話，但他卻只是笑了笑。
……
於東他們在蓉城只多留了一個晚上，頭天晚上他們帶著麥嘉出去喝酒。