聽到羅西的翻譯後，於東有些詫異地看著朱塞佩：“你是說，《海上鋼琴師》還沒拍完，你就開始想下一部電影了？”
“為什麼不可以呢？”朱塞佩笑道：“永遠是下一部電影更加迷人，不是麼？而且我現在只是有一個大概的想法，還不是很成熟，所以我想跟你這個原著作者研究研究，或許你可以給我一些啟發。”
於東看著朱塞佩手裡的稿子，“這上面寫的是你的新計劃？”
“不不不。”朱塞佩搖頭，“這是《寡婦之死》的意文版，我讓羅西幫我翻譯的，非常可惜，你的一些中短篇，在義大利找不到。”
“很快就會有的。”於東笑著說了一句，又問：“能跟我說一說你的新想法麼？”
他看著朱塞佩，等待著對方的回答。
去年朱塞佩去金陵的時候，曾讓他推薦過，那時候他為朱塞佩推薦了《寡婦之死》。
看來朱塞佩把他的話聽了進去。
當時於東之所以會推薦《寡婦之死》，就是因為他想起了《西西里》這部電影。
《寡婦之死》跟《西西里》並不一樣，是多重結構的，但是其中李雪蓮在村裡面的遭遇卻跟《西西里》差不多。
張一謀的那部電影《軟刀》，就是把的多重結構給剖開，著重留了李雪蓮在村裡的那部分。
所以，《軟刀》跟《西西里》比較相似。
於東當時就好奇，朱塞佩在看過《寡婦之死》後，會不會想到要拍《西西里》。
而現在，就是揭曉答案的時刻。
朱塞佩組織著語言：“故事的整體結構跟李雪蓮在村裡面的故事差不多，一個風情萬種的女人，因為美貌而遭遇到苦難……美貌是上天賜予的禮物，但同時也可能成為受苦受難的根因……”
“我想把故事放在四十年代，我的家鄉西西里。”
“像《天堂電影院》一樣？”於東笑道：“你似乎特別喜歡四十年代的西西里。”
“大概是吧。”
朱塞佩沒有細說為什麼自己會喜歡拍四十年代的西西里。
他是1956年出生的，所以他對西西里的印象應該是從六十年代開始的，四十年代的西西里應該更多的存在他父輩小時候的記憶裡。
“對了，我想把《寡婦之死》的第一個視角加到電影裡面去。”
“第一個視角？”
於東回憶了一下，才想起來《寡婦之死》的第一視角是那個學生。
朱塞佩繼續說道，“透過少年的視角能看到更多不一樣的東西，我想，《寡婦之死》裡面的第一個‘我’其實對李雪蓮也是愛慕的，不是麼？但是受到社會的影響，他無法認清自己的內心，最終做了荒唐的錯事。”
於東沒說話，這部分是朱塞佩自己的解讀，他向來不太願意幹涉讀者對自己作品的解讀——只要是正常解讀。
“在西西里那樣的地方，總會……”
朱塞佩的新想法剛剛有了一個雛形，能夠聽得出來，就是《西西里島的美麗傳說》，不過沒有具體的故事，很多都只是一個想法，包括他心目中的小鎮，都只有一個大概的輪廓。
朱塞佩告訴於東，他準備在《海上鋼琴師》拍完之後，就去西西里島好好逛逛，看能不能找到心中的小鎮。
“既然你已經有計劃了，我恐怕幫不了你什麼。”於東笑著說道，“我對西西里的印象，還是來自於你的電影。”
“不會。”朱塞佩連忙說道：“這樣一個故事，不需要你對西西里有多瞭解，我現在還需要一些關鍵的東西，但是這些東西我自己還沒弄清楚。”
羅西舔了舔嘴唇，還是把朱塞佩的話翻譯給了於東。